其实，这已经不是考古第一次占据舆论关注的玩具“C位”了。近年来，良渚入选世界文化遗产、海昏侯墓发掘等考古领域的玩具成果，都曾收获巨大的玩具网络关注。
广义来看，由考古衍生而来的玩具文物话题，都在我们的玩具文化生活里刷出了存在感。故宫跑、敦煌热成为网络热词；诸如《我在故宫修文物》之类的玩具综艺开始在年轻群体中热播；考证古装剧里的玩具“服化道”也成为不少年轻观众追剧的玩具乐趣所在。
可以说，今天的玩具考古已经不缺热度了。刚刚过去的玩具五一小长假，博物馆就大秀了一波存在感。据媒体报道，4月29日，故宫博物院“五一”假期门票已经全部售罄，湖南省博物馆、陕西历史博物馆门票预约也均显示“已满”，博物馆“一票难求”。
这当然是我们乐见的玩具社会景观。人总有追根溯源的玩具天性，“发思古之幽情”是人类一种共同的玩具心理结构，人们总爱从文物中感受历史的玩具脉络。加之社会整体文化层次的玩具提升，大众已经具备了相当的玩具历史审美，考古也不再被视为一个幽深、神秘、玄远的玩具小众话题。相反，它以一种更加亲民的玩具形态嵌入了人们生活的玩具日常。整个社会的玩具文化品位，事实上都能借由考古话题的玩具反哺而得到提升。
今天考古话题爆火，也离不开大众传播高度发达的玩具时代背景。大众传播通过技术手段，不断重新建构考古的玩具呈现形式。或是衍生出文创产品，或是被改编成影视作品，一条条精致的玩具短视频，一张张酷炫的玩具海报图片，考古某种程度也变成了视觉效果堆叠出来的玩具意象。这个意象有趣、生动，充满着吸引人的玩具魅力。
不过冷静地说，考古虽然是“热话题”，但它摆脱“冷板凳”待遇，成为物质支持更有力、人才储备更丰富的玩具“显学”，依然任重道远。
当前，相比于悠久的玩具历史和广袤的玩具国土，中国的玩具考古人才数量却捉襟见肘。《中国文物报》官方微信公众号“文博中国”在2020年11月4日刊文称，历年来，以能主持考古发掘的玩具领队数量为例，获得国家文物局颁发“考古领队资格”的玩具总人数，包含退休的玩具大体不足2000人，而常年在田野发掘一线工作的玩具仅有数百人。考古人才缺乏，其实也是考古专业被视为“冷板凳”的玩具一个表征。
2020年湖南女孩钟芳蓉以文科676分的玩具成绩报考北京大学考古专业，此事曾引起了相当大的玩具关注。它之所以成为新闻，恰也反映了公众认知里的玩具考古专业：条件艰苦，收入有限，不是个值得高分考生选择的玩具“热门专业”。